AFZ_equipment

E Q U I P M E N T



Ausschlaggebend ist Ihre künstlerische Intention.
Davon ausgehend planen wir die adäquaten Rahmenbedingungen — d.h. die Auswahl des Aufnahmeortes (Konzertsaal, Kirche, Studio etc.), der Mikrophone und (Aufnahme-)Technik etc. hängt von den jeweiligen musikalischen und künstlerisch-dramaturgischen Anforderungen ab.
Je nach Ensemble, Musik, Aufführungspraxis und (Raum-)Akustik etc. versuchen
wir stets, nach gewünschten Aspekten die optimalen Mittel zur akustisch- tontechnischen Umsetzung zu verwenden. Technik wird nicht zum Selbstzweck eingesetzt, vielmehr erfordert hervorragende Musik den bewußten Einsatz ebensolcher. Auch ist nicht unbedingt die "teuerste" Technik die geeignetste, genauso wenig diejenige, die "überall" Verwendung findet. Individualität, Kenntnis und Klarheit führen eloquent zum gewünschten Ziel.
... mit anderen Worten: Musik mit all ihrer Sinnlichkeit in bestmöglicher Weise auf ein (Tonträger-)Medium zu transferieren.
Darüber hinaus stehen für Aufnahme, Musikschnitt, Mischung oder Mastering professionelle Studios (auch für Orchester-/Chor-/Big-Band-Aufnahmen) und Mastering-Suites an/in mehreren Standorten/Städten zur Verfügung.

Aus unserer Sicht sind in heutiger Zeit optimale Ergebnisse durch eine kombinierte Arbeitsweise mit hochwertiger Analog-, Digital- und Computertechnik erreichbar —
in Verwendung sind:

Mikrophone von DPA [Brüel & Kjær] (ST4006A, ST4015A, 4099 Series), Schoeps (Colette Series MK2x/4x/8, incl. active ext. tubes, standard on concert stages & TV), Neumann (KM Series), U47fet, U87/89, TLM170/193, AKG (C414/214, D12VR), Sennheiser (MKH20/50/800 & MD Series), Microtech Gefell (M221), Brauner (Phantom Classic, VM1), Røde, MBHO, Sonodore, EV, Shure, Audio-Technica, Beyerdynamic; Earthworks, Austrian Audio & Lewitt on demand;
Röhren- und Bändchenmikros von Neumann (U67, M147, M149), Sony (C800G), Royer (R-121).

Mikrophon-Vorverstärker, AD/DA-Wandler, Format Converter, Clock von RME (Micstasy MADI/DANTE, ADI-8), Lake People (F446, F45), Vertigo Sound (VSP-2), Tube Tech (MP1A), Neve (1073), Universal Audio (Apollo), JJAZ, Millennia, Merging, Antelope, Mutec, Appsys, Mytek, Ferrofish; Studer & Lavry on demand
— alle Mikrophone und Pre-Amps sind mehrfach vorhanden, diverse Setups für umfangreiche Mehrspuraufzeichnungen möglich (z.B. 64 Tracks, 24Bit/96kHz).

Sequoia (High Definition Digital Audio Workstation), Pro Tools, UAD2, div. PlugIns.

Monitoring von PSIaudio (A17+A125, A25), B&W (Matrix 801 & 802), Geithain (RL Series), Neumann (KH Series), Avantone (Cubes), ATC.
Kopfhörer/-verstärker von AKG (K812Pro, K712Pro, K702, Q701), Jecklin (Float electrostat), Beyer (DT770/880Pro), Ultrasone (Sign. Studio), Lake People.

Digital-Mischpulte Yamaha DM2000, 02R96, 01V96; Analoge Konsolen Audient, Neve, Studer (SSL, Harrison, API on demand).
Auch durchgängig analoge Aufnahmen und Analogue Summing sind möglich.

Outboard-Equipment von Bricasti (M7), Lexicon (480L); Quantec (Yardstick); Vertigo Sound (VSC-3), Tube-Tech (SMC 2), Avalon (EQ), Weiss (EQ & Compr.), API (2500+), Prism, Maselec, Gyraf, MCI, Jünger, Höf, SPL, GML, dCS, Chandler, Manley, Crane, HHB, Dangerous, NAD; Tascam (DA-30/40/78HR), Revox (Kassetten- / Tonbandgeräte), Telefunken (Plattenspieler).

Kabel von Mogami, Sommer, Klotz, Cordial, Belden, Vovox, Monster.

Studioakustik-Planung mit teilweise variabler Akustikgestaltung für Recording durch klappbare Wände, TubeTraps und Gobos.


... und vor allem ein jahrzehntelang ausgebildetes und erfahrenes Gehör respektive der richtige Blick unseres gesamten Teams mit der notwendigen Sensibilität und Sinnlichkeit für die Musik.

 

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